Многоголосие

Многоголосие (index)

Наиболее известный феномен горлового пения — это многоголосие, которое извлекает один певец во время исполнения сыгыта или хоомея. Для изложения гипотез, объясняющих его природу, придётся использовать термины фонетики, поэтому если вы ещё не ознакомились со статьёй про извлечение звука, самое время это сделать.

Одна из самых старых гипотез, объясняющих природу горлового пения, была выдвинута первыми исследователями ещё в XIX веке и впоследствии развита А.Аксёновым («Тувинская народная музыка», 1964…). Гипотеза получила название «обертоновой теории» тувинского многоголосия* (термин дан по Чернов Б.П. и др., «Тайна тувинского "дуэта"…»). Она объясняет второй голос выделением обертона из обычного голоса крайним напряжением голосовых связок. В диссертации В.Ю.Сузукей (автореферат есть в источниках), например, проводится сравнение напряжённой гортани с призмой и расщеплением света.

Сыгыт

Эта гипотеза была опровергнута исследованиями гортани с помощью современных методов (рентгеноскопия, ларингоскопия и т.п.), работы были выполнены как отечественными учёными (Чернов Б.П. и др., «Тайна тувинского "дуэта"…»), так и зарубежными. В результате исследований в 80х годах XX века было установлено, что во время исполнения хөөмея и сыгыта ложные голосовые связки (вместе с некоторыми другими структурами гортани) создают т.н. аэродинамический свисток диаметром 1-2 мм, работающий одновременно с голосовыми связками. Этот свисток формируется именно напряжением гортани, которое было верно подмечено в работах первых исследователей (Аксёнова и др.), и что также отражено в наших упражнениях, где базовым является пение «дзарин». Правильной интерпретации роли напряжения гортани в XIX и начале XX вв. мешало лишь отсутствие техники; предположение о формировании второго источника звука в гортани без веских доказательств было бы слишком смелым. Фактически, единственным косвенным подтверждением наличия второго источника звука мог бы стать акустический анализ: второй источник звука даже при кратных частотах может быть виден (см. иллюстрацию), однако динамические спектрограммы в то время были едва ли не большей «экзотикой», чем рентгеноскопия.

В 1992 году Чернов выдвинул гипотезу, что высота свиста в сыгыте регулируется диаметром отверстия этого свистка. Также исследователь утверждал, что управление ложными голосовыми связками осуществляется полностью автономно от собственно голосовых связок. К сожалению в найденных публикациях мне не удалось найти объективных данных, подтверждающих такую независимость; напротив, эмпирические данные говорят о том, что управление всем голосовым аппаратом тесно координировано. В частности, «свисток» ложных голосовых связок, согласно данным акустического анализа, всегда работает на частоте, кратной F₀, т.е. кратной базовому тону голоса. Исключений на данный момент мне найти не удалось.

Также обращает на себя внимание поведение обертона во время хөөмея. Обертон точно совпадает с F₂, и его высота управляется тем же способом, движениями корня языка. Это даёт основание говорить о том, что свисток, на самом деле, может производить довольно широкий спектр шума («шипение»), из которого нужные частоты выделяются артикуляционным аппаратом. Сходство управления обертоном в хөөмее с игрой на варгане (где обертона явно управляются F₂) было очень верно подмечено Аксёновым. К сожалению, оценка работ Аксёнова Черновым осталась для меня не вполне ясна: „Композитор-музыковед А. Аксёнов при слуховом анализе принял остинантный звук голосовых складок за исходный тон, из которого “выделяются обертоны в высокочастотную мелодию”, по аналогии с игрой на инструменте. Но он не учёл, что в отличие от игры на инструменте двухголосное пение тесно связано с регулирующей системой звукообразования коры головного мозга и нервных рецепторов гортани, формирующей биоакустическую систему голосового аппарата.“ (Чернов Б.П. и др., «Тайна тувинского "дуэта"…», с. 25, курсив мой).

Более поздние работы (см. доклад А.В.Харуто, доклады и статьи Ken-Ichi Sakakibara 1,2,3) развили гипотезу о наличии второго источника звука, и на данный момент её можно считать доказанной, таким образом переведя в ранг теории. Всё ещё остаются вопросы о координации работы «свистка» и голосовых связок, однако достоверно они могут быть решены лишь нейрофизиологическими методами. Несомненным мне представляется сам факт такой координации, а также способ управления высотой F₂.

* К сожалению, авторы-музыковеды часто допускают вольные трактовки терминов, что часто усложняет восприятие текстов. Так происходит с парами терминов «теория - гипотеза» и «обертон - гармоника». Необходимое пояснение. Согласно wikipedia: „Теория (греч. θεωρία, «рассмотрение, исследование») — совокупность умозаключений, отражающая объективно существующие отношения и связи между явлениями объективной реальности… Теории формулируются, разрабатываются и проверяются в соответствии с научным методом“. Иначе говоря, «обертоновая теория» изначально была и до конца осталась гипотезой, т.е. „недоказанным утверждением, предположением или догадкой“. Про отличие обертона и гармоники предлагаю поискать самостоятельно, без понимания этого отличия сложно работать с источниками по фонетике и акустике (где эти термины даны корректно).

Attachments:

Edit

page info: started by peet

Relations:

Многоголосие (index)

Attachments:

Edit